风1号 1454年?
5月30日,在洛杉矶的Canva创意活动上,由好莱坞创意工厂的Robert Iger作为平台的投资者和董事会成员而领导的在线设计合作平台。 谈到创意世界对人工智能技术的普遍焦虑,他说 : “ 没有一代人能够阻止技术进步;我们要做的就是接受技术带来的变革。 ”
迄今为止,这种技术对电影业有何改变?
人工人工智能“滚动”电影业
6月7日,Furiosa:中国大陆展示了一位马德·马克斯·萨加(A Mad Max Saga)的作品。 这部影片讲述了复仇女神弗罗萨(Friosa)的成长,观众们会注意到,扮演成年Freosa的Anja Taylor-Joy和扮演小女孩的Alyla Browne(Alyla Browne)的长相“令人惊讶 ”, 不仅仅是因为一个聪明的角落。
照片来自Pea Pil
从莉安的双子星人到马丁·斯科塞塞的爱尔兰人,观众不再熟悉 如何让演员“舒适”和“衰老”成为演员的技术方法。为了给观众一个“现场”经验,导演乔治·米勒使用人工智能拍摄《疯狂的女神》,“整合”两个玩Friosa的演员的面孔,并随着戏剧的演化改变融合的比例。
人工智能技术的出现也不限于专业剧院。
5月30日,来自旧金山的一家创办公司Fable Studio(Fable Studio)发布了“Netflix ” —— 人工智能领域的显示器。在这个平台上,用户不仅可以查看人工智能产生的动画剧,还可以创建自己的内容。“摄制”是因为平台不仅生成了与提示相匹配的文本大纲或视频,而且还适应了用户的指示,在实际拍摄中需要控制的所有元素,如对话、角色、相机类型等。
照片来自Showrunner。
该公司的首席执行官爱德华·萨奇说,技术允许用户生成一系列可以一起编辑成全集的场景。 测试期间由用户产生的最佳场景将在平台正式启动后记录在平台内容库中,创造者将获得相应的收入;如果该系列由其他平台选择,用户也将获得随后的份额。
Showrunner的出现标志着技术行业对电影业的又一“荣耀 ” 。 当被问及关于AI公司在未经许可的情况下使用大量受版权保护的工作培训模式的广泛指控时,Sachs指出,Showrunner的所有使用都是开放数据,并补充说, “ 最后产出是否是原始的,内容是确定技术价值的关键,这一点很重要。 ”
照片来自Unspashash
人工智能,不是吗?
但是,在电影和娱乐业全面应用人工智能能否真正降低创造成本、提高效率和取得更好的结果呢? 正如高管们所期望的那样? 不是每个人都这么认为的。
在5月16日于洛杉矶举行的人造智能峰会上,伯恩特布告主任马特·尼克斯(Matt Nix)提出了反对意见。 “除了作曲家可以用软件做任何仪器的模型,电视剧只是由少数临时音乐家演奏的旋律。新技术的出现已经导致这些音乐家失业,但这并不意味着游戏所需人数或费用已经下降。 电视剧正在变得更大、更加复杂。 技术使游戏变得更加容易,但创造成本却增加了,因为更复杂和复杂的工作取代了消失的简单工作。 ”
尼克斯认为人工智能技术可以让电影业更方便、更快地做大量工作, 但工业将继续投资于下一个更大的产品, 正如超级英雄和科幻电影的制作成本在过去几年中越来越具有竞争力一样。
美国电影和电视工程师协会(SMPTE)主席伦纳德·詹金斯(Leonard Jenkins)也认为,将人工智能视为“全面焦虑”是错误的。 “人工智能不能取代所有人,不能思考将这种技术大规模融入现有设施以及培训相关人员所涉及的成本。” 对于在他之前拥有数百万年工资的行业行政主管来说,他甚至建议人工智能不会被艺术家所取代,而是由首席财务官员和行政人员所取代。 “给我10年与内容输出有关的财务业绩数据和数据,我可以用人工智能生成算法,其预测和决策将更令人满意。”
照片来自Pea Pil
风风审查
电影《巴比伦》中,导演在20世纪和20世纪重新出现,在醉酒的好莱坞,以及观众的热烈反应和夜以继夜的“巨大变化”,当时放映了第一部音频电影《爵士歌手》。
正如音响技术的出现改变了人们当时创造和观看电影的方式,人工智能技术也将改变视觉创造的过程和方式。
Xu Feng Yi,笔译员
地图的编辑。
资料来源:Indie Wire;好莱坞记者;多样性。
原文:Brian Welk;Carolyn Giardina;Winston Cho
原文印发:05.20;05.26;05.30
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